“山无烟云，如春无草”出自宋代郭熙的《林泉高致》

云，作为一种自然物象，由最初的配景，最后发展成为中国山水画必不可少的表现对象。这与山水画本身的特点是息息相关的，山水画作品利用对云气变化的感受为启发，巧妙地运用云气来组织画面，使画面达到和谐统一。

“留白”

在国画发展历程里，山水画里，云的表现方式多以留白为主，画界以民国前统称古代画法，如宋时的董源、马远、夏垚等，画中表现云时多以留白来体现，如下作品：

董源《龙宿郊民图》

马远《踏歌图》

夏圭

小勾云、大勾云

慢慢地，勾线成为了画云的一种新的表现形式，下图为陆俨少的小勾云的课徒稿，主要通过中锋运笔，左右、上下起伏来表现。小勾云线条勾勒紧致，通过多次起伏排列，来表现。大勾云线条放宽放大，逐次更迭。陆俨少题写：大小勾云在青绿山水多见之。

下图为何海霞的作品，祥云密布，多见于小勾云。

下图为陈子清仿赵令穰《仙山严阁图》，他的云以大勾云来表现。

陈子清作品

勾云的方法和效果

陆俨少提写：勾云能表现云的动势，所谓奔云只有用线才能写出他的动态动向，是用渲染的方法所无法达到这个效果。勾云有繁减两法用在适当的地方。

陆俨少题写：勾云分上下两面，上为阳面，下为阴面，上面笔简，下面笔繁。

陆俨少题写：飚云捷在绿山脊，似惊涛阵马陡增气势。

陆俨少题写：山头平整，顶上出云可增奇势。

烘云法

陆俨少提写：墨块可以和勾云穿插互用，得到预期的效果。

陆俨少题写：勾云、墨块、留白可以同时并用，相得益彰。

陆俨少题写：云以密树或山石为根。

陆俨少题写：前在秋安江水库后至井冈山，见山中云起回环并折，创为留白之法。

陆俨少提写：四面围山和树，中间出烘出白云来。

陆俨少提写：画树贵在善于用点，第一要有变化。

陆俨少题写：云中深树

陆俨少题写：这种雾不大流动，在上面形成云海。

陆俨少提写：中国山水画技法，传统上多用点线，而新兴画法创为墨块，蘸饱墨水，按足笔根顺势点去，积点成块，水墨之中仍然见到笔迹，所以不同于泼墨。

下面两图为染云法示例