秉周和他的朋友们：阿登《鱼塘里的春天》及张雄赏析《房子与空间》

阿登《鱼塘里的春天》

赏析：张雄《房子与空间》

鱼塘里的春天｜阿登

一条小溪绕鱼塘而流小虾被一束光吸引翻墙而入 地沟太深眺望 花在水中拔地而开绿色枝条被金色的尾巴抖动一种种音符随波逐流美妙旋律从海平面升腾雾气里的灯笼在河岸摇晃一群小孩开始望梅止渴钱钟书拉开窗帘，借蓝光写围城这座城不知不觉胖了于是 方鸿渐偷偷掀开窨井盖爬上岸 晨伴草丛 夜卧书房窥视南来北往的同类此时孙柔嘉产生的嗅觉被木床挤压而脱的木屑扰人清梦现 只能在闺室闻着西装的味望栋栋洋房 无计可施蓝色透出的雾霾阻碍视力的左右角落我在鱼塘旁苟且偷生绿叶似一顶遮阳伞固态下读书写诗享受一种天伦之乐也无须法老咒术回战因 我已是绿色的主可 上下浮游三千里

【佳作欣赏】阿登，是我川报时期的同事，也是朋友。阿登写诗，已经几十年的文创，可为老手。也行人生经历与生活感受越来越厚重，其作品也越来越具有深度。阿登介于现代现实与臆像派诗人，作品常以现实生活为题材进行大功率抽象，形成了漫歌轻舞、蜻蜓掠水的内秀创作风格，给人轻松舒适之感！

房子与空间—评阿登《鱼塘里的春天》

张雄

一首诗歌，就是一间房子。有的人，喜欢把房间装得满满的，读者走进去非常压抑，似乎诚心让人喘不过气来。然而，阿登的作品，总是留下一些空间，给读诗的人，多一些想像，多一点再创作的余地。阿登的诗，多由实写虚，幻像和臆想非常丰满，常以大跨度的手法使作品跳跃起来，展示极活跃的艺术冲击力，给予读者较大的想象与再创作空间。阿登写诗，常常都以枝叶花絮为题材，少有大树与大海，而通过平常不经意的素材挖掘，揭示生活中、情感里的高深境界，自寻出一条以小博大的文学创作之路。《鱼塘里的春天》从普通的一个鱼塘风物描述展开，把钱中书老先生拉进来，可以想见作者就写的自己生活故事。读着读着，读者自然会想到，作者手捧厚厚书籍，正沐浴春阳，坐在鱼塘边的茶坊里，一杯浓茶、一包香烟，走进了《围城》之中。读书人极普通的读书事，阿登却把这种闲适恬静的生活诠释为自我生活的春天，春天是最美丽的，读书是最幸福的。不信且看“因 我已是绿色的主/可 上下浮游三千里”，象塘中之鱼游动在春天里，何等惬意，何等旷达，何等潇洒。这，是一种生活的境界，更是诗歌传达給读者的春天讯息、蓬勃向上、珍惜春光、努力追求的艺术力量！在《鱼塘里的春天》空灵的房子里，还可以嗅到更多的春天气息。

（2021年2月14日辛丑牛年正月初三于成都）

阿登

阿登，原名焦国敬，四川理县人，藏族，本科，曾就职多家媒体，成都阿登文化传播有限公司创办人。四川省阿坝藏羌自治州作家协会会员，《当代作家文艺》签约作家。作品曾荣获人民日报国内部一等奖和新华社优秀作品(內参作品)。

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