《淮海集》是文学家秦观创作的诗文别集。现在所保存的宋本，最早、最完整的是南宋乾道年间高邮军所刻的《淮海集》四十卷、《长短句》三卷、《后集》六卷，共四十九卷。此本有乾道九年癸巳（1173）林机所作《淮海居士文订后序》，称此书系王定国任高邮军的长官时，据当地原藏《淮海文集》“搜访遗逸，咀华涉源，一字不苟，校集成编。总七百二十篇，为四十九卷，板置郡库。”秦观的散文确实具有很高的成就，在北宋文坛上应该占有一席地位 。

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秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏高邮）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。高邮军（今江苏高邮）人。三十岁时，与苏轼结交。苏轼对其诗文十分赞赏，并把他的诗介绍给王安石，王安石也十分喜爱。元丰八年进士及第，授蔡州教授。元祐三年（1088），以苏轼之荐，应“贤良方正，能直言报谏”科，向皇帝进献策论三十篇。后为太学博士、秘书省正字、兼国史院编修。绍圣元年（1094），复行新法，贬斥旧党，秦观也被作为党人调任杭州通判。尚未抵任，又以“增损”《神宗实录》的罪名，贬监处州酒税。罢职，郴徙州，编管横州。又徙雷州。元符三年（1100），哲宗去世，徽宗继位，对旧党一度采取宽大态度。秦观于此年北返，至藤州病逝，享年五十二岁。但徽宗不久又严厉打击旧党，秦观文集亦于崇宁二年（1130）被禁。元丰八年所编的《淮海闲居集》，只有秦观自己的诗一百十二篇，文四十九篇；乾道年间重编时，若仅以此本为基础，恐不能突然增加至七百二十篇。所以，四十卷本的《淮海集》大概在乾道以前已经编成，王定国等人只是对它的加以校阅，并增加了《长短句》三卷、《后集》六卷而已。宋徽宋时所禁之秦观文集，可能就是这部四十卷本的《淮海集》。

秦观创作大致可分为前、中、后三个时期。

前期

从熙宁二年（1069）作《浮山赋》始，至元丰八年（1085）止，期间除了两度漫游、三次应举外，基本上是在家读书，有时还参加轻微的田间劳动。两度漫游：一是熙宁九年与友人同游汤泉，得诗三十首、赋一篇；二是元丰二年从苏轼游历八个月，酬唱百篇。三次应举分别在元丰元年、五年和八年。前两次均未考中，但有诗反映了落第心情，记录了往返京师的足迹。这一时期的纪游之作占压倒多数，是他创作上的发轫期。

中期

是从元丰八年考中进士始至绍圣元年（1094）止，其间经历了整个元?时期。在元祐五年（1090）五月以前，诗人在蔡州教授任上，以后被荐为太学博士、秘书省校对黄本书籍、秘书省正字、国史院编修。在京四年，诗人政治上曾两次遭到打击：一是元祐三年苏轼以贤良方正荐之于朝，未几被斥回蔡州；一是元?六年由校对黄本书籍迁为正字，因受洛党弹劾而罢。这两次政治上的打击，诗人并未直接发之于吟咏，仅在某些诗篇中作了一些曲折的反映。这一时期的作品数量多，内容也较复杂，同前期相比，除模山范水之作外增加了对政治的关心，是他创作上的发展期。

后期

从绍圣元年（1094）三月被放出京城至元符三年（1100）八月在藤州去世是后期。这时期由于诗人身处放逐之中，一方面有使者承风望，严加监督，创作上没有自由；另一方面是住地不断迁徙，即使有所创作，也容易失散，所以今仅存诗五十七首。然而，尽管流传下来的作品不多，但无论在抒情的深度上和技巧上，都远远超过前两个时期，因此说这是他创作上的成熟期。秦观诗所涉及到的内容较广。在居住农村时，他写了不少田园诗和闲适诗。当时他的家境并不十分富裕，因此年轻时他曾从事过一定的田间劳动，写出了春耕秋收的艰辛生活，反映了官吏催租、农民困苦的现实。由于家中以农业收入为生活来源之一，他在诗中对农事表现出应有的关心。但有时则安闲恬知，自得其乐；有时还有一些闲愁闲闷，感伤颓放。

在漫游历阳、会稽以及扬州等地时，秦观写了大量的纪游诗。其中有不少作品如《和孙莘老游龙洞》、《次韵子瞻赠金山宝觉大师》等，从不同角度摄下了大自然美好的丰姿，表达了诗人愉悦的心情。而有些作品如《次韵参军莘老》则表现了诗人在大自然威力而前的软弱无力。值得一提的是七绝诗《霅上感怀》，诗中以凝练和含蓄的手法，寄托了对往日的怀念、表达了对苏轼冤狱的深切同情。青年时代的秦观，理想高远，慷慨豪隽，立志献身疆场，报效祖国。因此在他诗作中有许多这方面的作品。如元丰初，当史称忠义之臣的曾孝序调守边防之际，秦观作诗相赠，表示“丹青傥不渝，与子同裳衣”（《送曾逢原》）；元祐初，他刚入仕途，就在诗中发表对边防和外交的看法：“蝮蛇初螫手，壮士断其腕。岂不悲毁伤。所恤在躯干。西羌沙卤地，置戍或烦汉。鸡肋不足去，阿瞒妙思算。”（《和邢敦夫秋怀十首》之五）元祐八年，蒋之奇由户部侍郎出知熙州，他在《送蒋颖叔师熙河二首》中写道：“瀚海一空何足道，为来黄阁坐调元”（其一），“要须尽取熙河地，打鼓梁州看上元。”诗中充满了鼓舞斗志收复失地的热烈感情。这类诗作中他的爱国思想作为一种道德传统，至今仍有一定的现实意义。

在秦观的思想中，有积极进取的一面，也有消极颓废的一面。当他准备应举以及仕途顺利时，情绪较为昂扬；而一旦遇上挫折，就变得悲观失望。特别是在政治上遭受打击之后，对现实尤为不满，对前途更丧失信心。如《自警》诗写道：“莫嫌天地少含弘，自是人生多褊窄。争名竟利走如狂，复被利名生怨隙。”“从此俗态两相忘，笑指青山归来得。”似乎看破红尘，超脱一切，而他逃避现实的办法是借助佛老，遁入虚无。如诗人在五十岁生日那天作的《反初》诗回顾自己的一生写道：“曦发阳之阿，餔餟太和精。心将虚无合，身与元气并。陟降三境中，高真相送迎。”正显示了他的思想归宿。

秦观诗的艺术风格多种多样，丰富多彩。从其诗风发展过程来看，其前期主要风格是“清新妩丽”（王安石《答苏子瞻荐秦观书》）。例如《纳凉》诗、《还自广陵》四首以及越中所写的一组纪游诗；以自然清丽的语言，写闲雅恬适的情致，读后令人产生心旷神怡的美感。而他的《荷花》一首，不仅描写了雨后荷花的娟净，而且借以抒怀人之思，寓不遇之感。从荷花写到美人，因为二者都具有美艳的特质，因此自然贴切；再从美人寄寓诗人身世之悲，则花又符合美人芳草的比兴传统。全诗语言婉丽，意致淡远。

秦观后期作品由清新妩丽渐趋严旭高古，这不仅和他的生活际遇密切相关，也是和诗人艺术经验的日益成熟分不开的。如《海康书事》其二：“卜居近流水，小巢依?岑。终日数椽间，但闻鸟遗音。炉香入幽梦，海月明孤斟。鹪鹩一枝足，所恨非故林。”虽也写景抒情，但少雕织做作。在工整凝炼的诗句中，反映了一个逐客的孤寂情怀。

秦观诗在写景状物方面表现出特殊的才能。如他写傲慢僧人：“坐客一语不入意，目如明星视飞鸟。”（《送僧之保宁》）写衰老的道士：“背因书字曲，发为注经华。”（《送陈太彻道录》）都很准确、鲜明地抓住人物各自的个性特征。有时他能借助客观景物把感情写得细致入微：“儿辈未来钩箔尘，长春花上雨如丝。”（《与国院独坐时儿子湛就试未出》）“风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。”（《秋日三首》之二）有时他能抓住一刹那的动作写出无限诗意：“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。”（《还自广陵》其四）“霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。”所以，苏轼称赞他说：“少游下笔精悍，心头默识而口不能传者，能以笔传之。”当然，秦观诗有时也逃不脱宋人写诗用典过多的毛病，如五言排律《次韵莘志》、《正仲左丞生日》等都用了很多典故。而《进南效庆成诗》、《次韵蒋颖叔南郊祭告上清储祥宫诗》则几乎句句用典，字字有来历。

秦观的散文也有很高的成就。他擅长各种文体，依《淮海集》原来的分类，计有进策、进论、论、传、传说、表、启、简、文、疏、志铭、赞、跋、状、书、记、序、杂文等十八种，就其内容而言，其中以政论、哲理散文、游记以及部分小品更为出色。

秦观的政论写得很活，深受苏轼影响，尤其注意联系当时的社会观实，较少作书生之空谈，因此深得前人赞许。近人林纾在《选译淮海集序》中曾说：“实则学东坡之似者，无若少游”，而“策论，则与东坡同一轨辙”。他和苏轼都看到了北宋经历了王安石变法之后旧党重新执政的一些弊端，因而通过策论提出自己的政见，以期补苴罅漏，巩固宋王朝的统治。他的策论是认真研究了历史经验，观察了社会现实，从政治、经济、军事乃至人材等各个方面，提出了一整套的政治见解。其中涉及政治、经济方面的主要有《国论》、《主术》、《治势》上下篇和《法律》上下篇等；《涉及军事防备方面的有《将师》、《谋主》、《奇兵》、《兵法》、《边防》诸策；而在《任臣》、《人材》等篇中则对用人问题发表了议论。这些策论，都是优美的政论文，不仅文笔犀利，说理透彻，引古证今，富有说服力与感染力，而且结构严密，章法井然。

如《主术》篇，作者首先揭示人主之术主要在于能任政事之民议论之臣，这是全篇的主脑。然后，从用人的角度着眼，说明人有智愚不肖，“人主以一身之思虑，一耳目之聪明”，进退百官，不可能不乱。那么怎么办呢？于是他又拉回本题，说明必须依靠政事之臣作为股肱，议论之臣作为耳目。至此说似说完，忽又宕开一笔，从反而加以论证：一方面举出汉成帝宠信王凤、唐明皇专任李林甫为例，说明单用政事之臣的弊端；另一方面又举汉武帝重用严助、朱买臣等，唐德宗重用李齐运、裴延龄等为例，揭示单用议论之臣的害处。使人感到殷鉴不远，心悦诚服。至此，作者便从正面作出结论，指出本朝的仁宗，既能使“政事之臣得以举其职”，又能使“议论之臣得以行其言”，故“两者之势适平”。最后点出全篇的宗旨“原鉴汉唐之弊，专取法于仁祖”。全篇起承转合，起伏跌宕，纵横捭阖，层层深入，在古代政论文中，实为罕见。

《淮海集》中还有一部分哲理散文。这类散文中多有佛老思想，但在形式上不拘一格，有的是传、论、说，实际上属于论文一咱；有的是疏、铭、祝文和行状，乃是一种宗教性的应用文。在这些散文中，都含有不同程度的哲理，对禅宗思想与老庄学说作了一定的阐发。文章典雅，或骈或散，中多典实，呈现出一种浓郁的宗教气氛。如《高邮长老开堂疏》写道：捧头取证，尤为瓦解冰消；唱下承当，未免龙头蛇尾。况乃不快漆桶，无孔铁钅追，徒认影以迷头，但抱藏而叫屈。”骈四丽六，对仗工稳，且句句用事，多采自佛学经典。

值得注意的是秦观并非单纯地倾向佛家或道家。而是以儒家思想的基础，旁搜远绍，广泛地吸收了佛家与道家学说，形成了自己独特的世界观。他那整整占了一卷篇幅的长篇论文《浩气传》便是这方面的代表作。此外，还有《变化论》、《君子终日乾乾说》、《心说》、《愈紫芝字序》、《魏景传》、等篇目。这部分论文从孟子的“吾善养吾浩然之气”出发，融合了《庄子》、《列子》、《抱朴子》、《黄帝内经》，由儒及道，纵横捭阖，反复论证，表现出精深的哲理思辨。

秦观的游记、传记和各类小品也写得十分出色。如《游汤泉记》篇幅较长，写沿途风景，抒旷远情怀，夹叙夹议，情景双绘，引人入胜。《龙井题各记》写他元丰二年中秋后一日去访辩才法师，全文不足二百字，却把西湖至龙井一段路上的夜景，描绘得静谧幽绝，充满诗意。他的《书辋川图后》，本是一种题跋，却写得情趣盎然，带有游记的特点，恍如一幅神游图。元?三年，他举贤良方正不中，回到蔡州后与失意归来的边将高元悔相从于城东古寺。在他所写的《高元悔跋尾》中，把两人满腹牢愁、狂放不羁的形象，刻画得栩栩如生：“（二人）日饮无何，绝口不挂时事。余酒酣悲歌，声震林木。无悔?目熟视，发上冲完冠。人多怪之，余二人者自若也。”这在一般跋中是不易做到的。他的《眇倡传》、《二侯说》都是小品，寓深刻的哲理于生动的形象，读后发人深思。长篇《清和先生传》，以丰富的典实，曲折隐晦的笔法，将酒拟人，为酒立传，构思新颖，颇似韩愈的《毛颖传》。还有《遗疟鬼文》，以形象的手法描写疟疾的症状，与韩愈的《送穷文》异曲同工。他的书简写日常琐事，沟通友朋之情，简古凝炼，如晋宋人语。因此林纾称赞说：“多言俗事而不偏不俗，由胸次高尚耳。”总之，秦观的散文确实具有很高的成就，在北宋文坛上应该占有一席地位

《淮海词》一卷，宋秦观撰。观有《淮海集》，已着录。《书录解题》载《淮海词》一卷，而传本俱称三卷。此本为毛晋所刻，仅八十七调，裒为一卷。乃杂采诸书而成，非其旧帙。其总目注原本三卷，特姑存旧数云尔。晋跋虽称订讹搜遗，而校雠尚多疏漏。如集内《长相思铁瓮城高》一阕，乃用贺铸韵，尾句作“鸳鸯未老否”，《词汇》所载则作“鸳鸯未老绸缪”。考当时杨无咎亦有此调，与观同赋，注云用方回韵，其尾句乃“佳期永卜绸缪”，知《词汇》为是矣。又《河传》一阕尾句作“闷损人天不管”。考黄庭坚亦有此调，尾句作“好杀人天不管”。自注云：“因少游词，戏以‘好’字易‘瘦’字。”是观原词当是“瘦杀人天不管”，“闷损”二字为后人妄改也。至“唤起一声人悄”一阕，乃在黄州咏海棠作，调名《醉乡春》，详见《冷斋夜话》。此本乃阙其题，但以三方空记之，亦为失考。今并厘正，稍还其旧。观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。宋叶梦得《避暑录话》曰：“秦少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。”蔡绦《铁围山丛谈》亦记“观婿范温常预贵人家会。贵人有侍儿喜歌秦少游长短句，坐间略不顾温。酒酣欢洽，始问此郎何人。温遽起叉手对曰：‘某乃“山抹微云”女婿也。’闻者绝倒”云云。梦得，蔡京客。绦，蔡京子。而所言如是，则观词为当时所重可知矣。

《淮海词》

淮海词

忆仙姿（旧刻如梦令五阕今増入二阕）

门外鸦啼杨栁，春色着人如酒。睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。消痩，消痩，还是褪花时候。

又

遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。

又

幽梦匆匆破后，籹粉乱红沾袖。遥想酒醒来，无奈玉销花痩。回首，回首，遶岸夕阳踈栁。

又（或刻晏叔原）

楼外残阳红满，春入栁条将半。桃李不禁风，回首落英无限。肠断，肠断，人共楚天俱逺。

又（或刻周美成）

池上春归何处，满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪，帘外五更风雨。

又（此二阕旧本逸）

门外緑阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静，风弄一枝花影。

又

莺嘴啄花红溜，燕尾点波緑皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与緑杨俱痩。

昭君怨（春日寓意旧刻赵长卿）

隔叶乳鸦声软，号断日斜阴转。杨栁小腰肢，画楼西。役损风流心眼，眉上新愁无限。极目送云行，此时情。

调笑令

汉宫选女适单于，明妃敛袂登毡车。玉容寂寞花无主，顾影徘徊泣路隅。行行渐入阴山路，目断征鸿入云去。独抱琵琶恨更深，汉宫不见空回顾。

回顾，汉宫路。捍拨檀槽鸾对舞，玉容寂寞花无主。顾影偷弹玉筯，未央宫殿知何处。目送征鸿南去。

右王昭君

金陵往昔帝王州，乐昌主第最风流。一朝隋兵到江上，共抱凄凄去国愁。越公万骑鸣笳鼔，剑拥玉人天上去。空携破镜望红尘，千古江枫笼辇路。

辇路，江枫古。楼上吹箫人在否，菱花半璧香尘污。往日繁华何处，旧欢新爱谁为主。啼笑两难分付。

右乐昌公主

蒲中有女号崔徽，轻似南山翡翠儿。使君当日最宠爱，坐中对客常拥持。一见裴郎心似醉，夜解罗衣与门吏。西山寺里乐未央，乐府至今歌翡翠。

翡翠，好容止。谁使庸奴轻点缀，裴郎一见心如醉。笑里偷传深意，罗衣深夜与门吏。暗结城西幽会。

右崔徽

尚书有女名无双，蛾眉如画学新妆。伊家仙客最明俊，舅母惟只呼王郎。尚书往日先曾许，数载暌违今复遇。闻说襄江二十年，当时未必轻相慕。

相慕，无双女。当日尚书先曾许，王郎明俊神仙侣。肠断别离情苦，数年暌恨今复遇。笑指襄江归去。

右无双

锦城春■〈日耎〉花欲飞，灼灼当庭舞柘枝。相君上客河东秀，自言那得傍人知。妾愿身为梁上燕，朝朝暮暮长相见。云收月坠海沉沉，泪满红绡寄肠断。

肠断，绣帘卷。妾愿身为梁上燕，朝朝暮暮长相见。莫遣恩迁情变，红绡粉泪知何限。万古空传遗怨。

右灼灼

百尺楼髙燕子飞，楼上美人颦翠眉。将军一去音容逺，只有年年旧燕归。春风昨夜来深院，春色依然人不见。只余明月照孤眠，回望旧恩空恋恋。

恋恋，楼中燕。燕子楼空春日晚，将军一去音容逺。空锁楼中深院，春风重到人不见。十二阑干倚遍。

右眄眄

崔家有女名莺莺，未识春光先有情。河桥兵乱依萧寺，红愁緑惨见张生。张生一见春情重，明月拂墙花影动。夜半红娘拥抱来，脉脉惊魂若春梦。

春梦，神仙洞。冉冉拂墙花树动，西厢待月知谁。共更觉玉人情重，红娘深夜行云送。困亸钗横金凤。

右崔莺莺

若耶溪邉天气秋，采莲女儿溪岸头笑。隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。数声水调红娇晚，棹转舟回笑人逺。肠断谁家逰冶郎，尽日踟蹰临栁岸。

栁岸，水清浅。笑折荷花呼女伴，盈盈日照新妆面。水调空传幽怨，扁舟日暮笑声逺。对此令人肠断。

右采莲

鉴湖楼阁与云齐，楼上女儿名阿溪。十五能为绮丽句，平生未解出幽闺。谢郎巧思诗裁剪，能使佳人动幽怨。琼枝璧月结芳期，斗帐双双成眷恋。

眷恋，西湖岸。湖面楼台侵云汉，阿溪本是飞琼伴。风月朱扉斜掩，谢郎巧思诗裁剪。能动芳懐幽怨。

右烟中怨

深闺女儿娇复痴，春愁春恨那复知。舅兄唯有相拘意，暗想花心临别时。离舟欲解春江暮，冉冉香魂逐君去。重来两身复一身，梦觉春风话心素。

心素，与谁语。始信别离情最苦，兰舟欲解春江暮。精爽随君归去，异时携手重来处。梦觉春风庭户。

右离魂记

生查子（时刻不载）

眉黛逺山长，新栁开青眼。楼阁断霞明，罗幕春寒浅。杯嫌玉漏迟，烛厌金刀剪。月色忽飞来，花影和帘卷。

点绛唇（桃源记或刻苏子瞻）

醉漾轻舟，信流引到花深处。尘縁相误，无计花间住。　烟水茫茫，回首斜阳暮。山无数乱红如雨，不记来时路。

又

月转乌啼，画堂宫征生离恨。美人愁闷，不管罗衣褪。　清泪斑斑，挥断柔肠寸。嗔人问背灯偷揾，拭尽残妆粉。

浣溪沙（此首或刻欧阳永叔）

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。澹烟流水画屏幽。　自在飞花轻似梦，无邉丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

又（亦刻欧阳永叔）

香靥凝羞一笑开，栁腰如醉■〈日耎〉相挨。日长人困下楼台。　照水有情聊整鬓，倚阑无绪更兠鞋。眼邉牵恨懒归来。

又

霜缟同心翠黛连，红绡四角缀金钱。恼人香爇是龙涎。　枕上忽收疑是梦，灯前重看不成眠。又还一段恶姻缘。

又

脚上鞵儿四寸罗，唇邉朱粉一樱多。见人无语但回波。　料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何。今生有分共伊么。

又（或刻张子野）

锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲鬬红牙。恨人何事苦离家。　枕上梦魏飞不去，觉来红日又西斜。满庭芳草衬残花。

采桑子（元刻丑奴儿）

夜来酒醒清无梦，愁倚阑干。露滴轻寒，雨打芙蓉泪不干。佳人别后音尘悄，痩尽难■〈扌弃〉。明月无端，已过红楼十二间。

菩萨鬘

虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦。独卧玉肌凉，残更与恨长。　阴风翻翠幔，雨涩灯花暗。毕竟不成眠，鸦啼金井寒。

又（时刻不载）

金风簌簌惊黄叶，高楼影转银蟾匝。梦断绣帘垂，月明乌鹊飞。　新愁知几鄦，欲似栁千丝。雁已不堪闻，砧声何处村。

减字木兰花

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。　黛蛾长敛，任是东风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

好事近（梦中作）

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。　飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

阮郎归

褪花新緑渐团枝，扑人风絮飞。秋千未拆水平堤，落红成地衣。　游蝶困，乳莺啼，怨春春怎知。日长早被酒禁持，那堪更别离。

又

宫腰袅袅翠鬟松，夜堂深处逢。无端银烛殒秋风，灵犀得暗通。　更有限，恨无穷，星河沉晓空。陇头流水各西东，佳期如梦中。

又

潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。　挥玉筯，洒眞珠，梨花春雨余。人人尽道断肠初，那堪肠也无。

又

湘天风雨破寒初，深深庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。　乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。

又（旧刻醉桃源另见今并入）

碧天如水月如眉，城头银漏迟。緑波风动画船移，娇羞初见时。　银烛暗，翠帘垂，芳心两自知。楚台魂断晓云飞，幽欢难再期。

画堂春

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园顦顇杜鹃啼，无奈春归。　栁外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知。

又（或刻山谷年十六作）

东风吹栁日初长，雨余芳草斜阳。杏花零乱燕泥香，睡损红妆。　宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

海棠春（旧刻不载）

流莺窻外啼声巧。睡未足、把人惊觉。翠被晓寒轻，宝篆沉烟袅。　宿酲未解宫娥报。道别院、笙歌会早。试问海棠花，昨夜开多少。

一落索

杨花终日飞舞。奈久长难驻。海潮虽是暂时来，却有个、堪凭处。　紫府碧云为路。好相将归去。肯如薄幸五更风，不解与、花为主。

虞美人影

秦楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共。羞见枕衾鸳凤，闷即和衣拥。　无端画角严城动，惊破一番新梦。窓外月华霜重，聴彻梅花弄。

又（时刻不载）

碧纱影弄东风晓，一夜海棠开了。枝上数声啼鸟，妆点知多少。　妬云恨雨腰肢袅，眉黛不堪重埽。薄幸不来春老，羞带宜男草。

迎春乐

菖蒲叶叶知多少，惟有个、蜂儿妙。雨晴红粉齐开了，露一点、娇黄小。　早是被、晓风力暴，更春共、斜阳俱老。怎得花香深处，作个蜂儿抱。（花香原作香香，恐是当时语。）

南歌子（赠陶心儿）

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起、怕天明。　臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水邉灯火渐人行，天外一钩残月、带三星。

又

愁鬓香云坠，娇眸氷玉裁。月幈风幌为谁开，天外不知音耗、百般猜。　玉露沾庭砌，金风动管灰。相看有似梦初回，只恐又抛人去、几时来。

又

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语、点檀唇。　人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云，又是一钩新月、照黄昏。

品令

幸自得，一分索强，教人难吃。好好地恶了十来日，恰而今、较些不。　须管啜持教笑，又也何须肐织。衠倚赖脸儿得人惜，放软顽、道不得。

又

掉又■〈月翟〉，天然个品格，于中压一。帘儿下时把鞵儿踢，语低低、笑咭咭。　每每秦楼相见，见了无限怜惜。人前强不欲相沾识，把不定、脸儿赤。

玉楼春

秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。　玉纎慵整银筝雁，红袖时笼金鸭煗。岁华一任委西风，独有春红留醉脸。

鹊桥仙

纎云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

虞美人

高城望断尘如雾，不见聮骖处。夕阳村外小湾头，只有栁花无数、送归舟。　琼枝玉树频相见，只恨离人逺。欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。

又

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。　轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，祇怕酒醒时候、断人肠。

又

行行信马横塘畔，烟水秋平岸。緑荷多少斜阳中，知为阿谁凝恨、背西风。　红妆艇子来何处，荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁，栁外一双飞去、却回头。

南乡子

妙手写徽眞，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。　往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

踏莎行（郴州旅舍）

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自遶郴山，为谁流下潇湘去。（坡翁絶爱此词，尾两句自书于扇，云：“少游巳矣，虽万人何赎。”释天隐注三体唐诗，谓此二句实自“沅湘日夜东流去，不为愁人往少时”变化。然■〈比阝〉之毖，彼泉水亦流于淇，已有此意，秦公葢出诸此。又王直方诗话载：黄山谷惜此词斜阳暮意重，欲易之未得其字，今郴志遂作斜阳度。愚谓此亦何害而病其重也。李太白诗“■〈日卷〉彼落日暮”，即斜阳暮也。刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”，杜工部“山木苍苍落日曛”，皆此意。别如韩文公《纪梦诗》中有“一人壮非少”，《石鼓歌》“安置妥帖平不颇”之类尤多，岂可亦谓之重耶。山谷当无此言，即诚出山谷，亦岂足为定论耶。）

临江仙

千里潇湘接蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。　独倚危楼情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峯青。

又

髻子偎人娇不整，眼儿失睡微重。寻思模様早心忪。断肠携手处，何事太悤悤。　不忍残红犹在臂，翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水，红满泪痕中。

蝶恋花

晓日窥轩双燕语。似与佳人，共惜春将暮。屈指艳阳都几许，可无时霎闲风雨。　流水落花无问处。只有飞云，冉冉来还去。持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。

河传

乱花飞絮，又望空鬬合，离人愁苦。那更夜来，一霎薄情风雨。暗掩将、春色去。　篱枯壁尽因谁做。若说相思，佛也眉儿聚。莫怪为伊，抵死萦肠惹肚。为没教、人恨处。

又

恨眉醉眼。甚轻轻觑着，神魂迷乱。常记那回，小曲阑干西畔。鬓云松、罗袜刬。　丁香笑吐娇无限。语软声低，道我何曾惯。云雨未谐，早被东风吹散。痩杀人、天不管。

江城子

西城杨栁弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。　韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花，时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

又

南来飞燕北归鸿。偶相逢，惨愁容。緑鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。　小槽春酒滴珠红。莫悤悤，满金锺。饮散落花，流水各西东。后会不知何处是，烟浪逺，暮云重。

又

枣花金钏约柔荑。昔曾携，事难期。只尺玉颜，和泪锁金闺。恰似小园桃与李，虽同处，不同枝。　玉笙初度颤鸾箆。落花飞，为谁吹。月冷风高，此恨只天知。任是行人无定处，重相见，是何时。

千秋岁（谪虔州作）

水邉沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零踈酒盏，离别寛衣带。人不见，碧云暮合空相对。　忆昔西池会。鹓鹭同飞葢。携手处，今谁在。日邉清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

一丛花

年时今夜见师师。双颊酒红滋。踈帘半卷微灯外，露华上、烟袅凉飔。簮髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。　佳期。谁料久参差。愁绪暗萦丝。想应妙舞情歌罢，又还对、秋色嗟咨。惟有画楼，当时明月，两处照相思。

促拍满路花（一无促拍二字）

露颗添花色。月彩投窓隙。春思如中酒，恨无力。洞房只尺，曾寄青鸾翼。云散无踪迹。罗帐熏残，梦回无处寻觅。　轻红腻白。步步熏兰泽。约腕金环重，宜装饰。未知安否，一向无消息。不似寻常忆。忆后教人，片时存济不得。

满园花

一向沉吟久。泪珠盈襟袖。我当初不合、苦撋就。惯纵得软顽，见底心先有。行待痴心守。甚捻着脉子，倒把人来僝僽。　近日来、非常罗皁丑。佛也须眉皱。怎掩得众人口，待收了孛罗。罢了从来斗。从今后。休道共我，梦见也、不能得勾。

八六子（春怨）

倚危亭。恨如芳草，凄凄刬尽还生。念栁外青总别后，水邉红袂分时，凄然暗惊。　无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈何、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

梦扬州

晚云収。正栁塘、烟雨初休。燕子未归，侧侧轻寒如秋。小栏外、东风软，透绣帏、花密香稠。江南逺，人何处，鹧鸪啼破春愁。　长记曽陪燕逰。酬妙舞清歌，丽锦纒头。殢酒困花，十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚，望翠楼、帘卷金钩。佳会阻，离情正乱，频梦扬州。

满庭芳

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。　消魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空染啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。（“天粘衰草”，今本改“粘”作“连”，非也。韩文洞庭漫“汗粘天无壁”，张祜诗“草色粘天鶗鴂恨”，山谷诗“逺水粘天呑钓舟”，邵博诗“平浪势粘天”，赵文升词“玉关芳草粘天碧”，严次山词“粘云红影伤千，叶梦得词“浪粘天蒲桃涨緑”，刘行简词“山翠欲粘天”，刘叔安词“暮烟细草粘天逺”，“粘”字极工，且有出处。若作连天是小儿之语也。）

又

红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡楚江清。独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。　时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁聴。江风静，日高未起，枕上酒微醒。

又

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窓下，风揺翠竹，疑是故人来。　伤懐。憎怅望，新欢易失，往事难猜。问篱邉黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

又（咏茶　或刻黄山谷）

北苑研膏，方圭圆璧，万里名动京闗。碎身粉骨，功合上凌烟。尊爼风流战胜，降春睡，开拓愁邉。纎纎捧，香泉溅乳，金缕鹧鸪斑。　相如，方病酒，一觞一咏，宾友羣贤。为扶起灯前，醉玉颓山。搜搅胸中万巻，还倾动、三峡词源。归来晚，文君未寝，相对小妆残。

又（向误王观）

晚色云开，春随人意，骤雨方过还晴。高台芳树，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、緑水桥平。东风里，朱门映栁，低按小秦筝。　多情。行乐处，珠钿翠葢，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆冦梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，踈烟淡日，寂莫下芜城。（今本误作“晚兎云开”，不通。维扬张紞刻《诗余谱》，以意改“兎”作“见”，亦非。按《花庵词选》作“晚色云开”，今从之。）

又（茶词）

雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会羣贤。密云双凤，初破缕金。窓外炉烟似动。开尊试、一品奔泉。轻淘起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。　娇鬟。宜美眄，双擎翠袖，穏步红莲。坐中客翻愁，酒醒歌阑。点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。频相顾，余欢未尽，欲去且留连。

雨中花慢

点指虚无征路，醉乗斑虬，逺访西极。见天风吹落，满空寒皇。玉女明星迎笑，何苦自淹尘域。正火轮飞上，雾卷烟开，洞观金碧。　重重楼阁，横枕鳌峯，水面倒衔苍石。随处有、竒香幽火，杳然难测。好是蟠桃熟后，阿环偷报消息。在青天碧海，一枝难遇，占取春色。

长相思

铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬州。绮陌南头。记歌名宛转，乡号温柔。曲槛俯清流，想花阴、谁系兰舟。　念凄絶秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。晓鉴堪羞。潘鬓点、吴霜渐稠。幸于飞、鸳鸯未老绸缪。

水龙吟（赠妓楼东玉）

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。踈帘半卷，单衣初试，清明时候。破煗轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。　玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也痩。花下重门，栁邉深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，照人依旧。

鼓笛慢

乱花丛里曽携手，穷艳景，迷欢赏。到如今谁把，雕鞍锁定，阻游人来往。好梦随春逺，从前事、不堪思想。念香闺正杳，佳欢未偶，难留恋、空惆怅。　永夜婵娟未满，叹玉楼、几时重上。那堪万里，却寻归路，指阳闗孤唱。苦恨东流水，桃源路、欲回双桨。仗何人，细与叮咛问呵，我如今怎向。

望海潮（广陵懐古）

星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，朱帘十里春风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞葢相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。　追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论雀马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千锺。

又（越州懐古）

秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。天际识归舟。泛五湖烟月，西子同游。茂草荒台，苎罗村冷起闲愁。　何人览古凝眸。怅朱颜易失，翠被难留。梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。狂客鉴湖头。有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧洲。

又（洛阳懐古）

梅英踈淡，氷澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜駞巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。栁下桃蹊，乱分春色到人家。　西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞葢妨花，兰苑未空，行人渐老，重来事事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心暗随，流水到天涯。

又（别意）

奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。微月户庭，残灯帘幙，怱怱共惜佳期。纔话暂分携。早抱人娇咽，双泪红垂。画舸难停，翠帏轻别两依依。　别来怎表相思。有分香帕子，合数松儿，红粉脆痕，青笺嫩约，丁宁莫遣人知。成病也因谁。更自言秋杪，亲去无疑。但恐生时注着，合有分于飞。

风流子（初春）

东风吹碧草，年华换、行客老沧洲。见梅吐旧英，栁揺新緑，恼人春色，还上枝头，寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。　青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州。谁念断肠南陌，回首西楼。算天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨无休。拟待倩人说与，生怕人愁。

沁园春（春思）

宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。　风流寸心易感，但依依竚立，回尽柔肠。念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沉香。栁下相将游冶处，便回首青楼成异乡。相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。

醉乡春（少游谪藤州，一日醉野人家，作此词。本集不载，见于地志。或不识舀字，妄改，可笑。）

唤起一声人悄，衾冷梦寒窗晓。瘴雨过，海棠开，春色又添多少。　社瓮酿成微笑，半缺椰瓢共舀。觉倾倒，急投床，醉乡广大人间小。

鹧鸪天（旧刻逸）

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里闗山劳梦魂。　无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。