安东尼·德·圣埃克苏佩里，法国人一位牛逼的飞行员，坐在飞机驾驶室里写书的作家！

在人类航空事业早期，圣埃克苏佩里飞行在北非和南美等地上空。

数以千计的孤独时光，他有幸看到人类以前从未体验过的地球景观。

鸟瞰森林、山峦、沙漠、水。

驾驶舱是圣埃克苏佩里他瞥见真理的窗口。

他通过眼睛，以诗人的灵感，创造出一个丰富多彩的象征世界。

他写的法国经典童话《小王子》，自1943年发表以来，已被译成200多种文字，销售量高达三千余万册，并不断再版。

在《小王子》的书里有一个人物他的主要工作是点灯和灭灯，就是他要遵守的规则。

《小王子》是一部写给成年人的童话，自大孤独的国王、自暴自弃的酒鬼、唯利是图的商人、忙碌的掌灯人、因循守旧的地理学.....

点灯人的故事是无聊而且可笑的，但你仔细读完后，你会沉默和叹息。

点灯人隐喻我们大多数人，遵守规则但又想突破牢笼。

01、遵守规则，做勤奋的点灯人

第五个星球上住着一个点灯人，他这唯一让小王子感到温暖的人，因为他心里想的不是自己，而是别的事情,所以说他是无私奉献。

小王子问点灯人问什么每天都要点灯和灭灯？点灯人回他，这是他的工作，也是规则。

小王子不明白，点灯和灭灯是什么规则。点灯人说，这是规则，没什么需要明白。

点灯人说的规则就是规则，这里的规则指的是什么？这是大多数人都要遵守的规则吗？

《小王子》是一部写人内心的童话，点灯人眼里的规则不是外定的，它必然是关于人的内心，可以是人的性格、习气或是某些自我认知。

就如"刻板印象"：对于某个人群一种以偏概全的观点。比如我们对某个人的印象不好，看到和他类似的人，我们会把这些人归为一个同类。

这种"规则"传播速度快，影响着我们对某个人群带有"偏见"，也影响着我们身边的人对某个人群有不一样的看法。

这是看得见的规则，还有些隐藏起来，我们看不见的规则：一个人的做事方式。

李嘉诚从早年创业至今，一直保持着两个习惯：

一是睡觉之前，一定要看书，非专业书籍，他会抓重点看。

关于工作习惯，最为著名的细节是李嘉诚的作息时间：不论几点睡觉，一定在清晨5点59分闹铃响后起床。起床后听新闻，打一个半小时高尔夫，然后去办公室。

这是李嘉诚的做事方式，他就像点灯人一样，坚持着同样的方式，期待一个不同的结果。李嘉诚如此有毅力，一干就是几十年，成为一个最勤奋的点灯人。

02、规则是规则，我们要勤于思考

星球的运转一年比一年快速，点灯人没有质疑，他重复日复一日地点灯、灭灯，在他眼里，他的规则没有任何变化。

电影《肖申克的救赎》里的瑞德就是被体制化的人，他是监狱里的"权威人物"，离开监狱后一无是处。

电影里的主人安迪.杜佛兰，他尽管也在牢里呆了近20年，但安迪却能够拒绝 "被体制化"的命运，这才是影片的最大亮点。他日复一日挖掘一厘米，最终逃出监狱。

西北政法大学副教授谌洪果和《肖申克的救赎》里的安迪一样保持初心。

2013年，西北政法大学副教授谌洪果，通过微博发布一篇长达5000多字的辞职公开声明。

他深谙自己的道路将越走越窄，进行教学的探索与交流的空间将越来越小；百般无奈之下，遂递上辞呈，不怨天不尤人。

谌教授辞职事件错不在学校也不在他，错在一个不愿被体制化的人在体制下寻求自我的独立。

谌教授在信中坦白自己是个担心被体制化的人，但绝对不是一个反体制的人。

甭管你愿不愿意，它都在那里，支配着你的全部生活，却又看不见摸不着，有什么好反抗能反抗的？

这，就是体制！

全文中，最让人心疼的是谌教授在信中最后一段写到：

辞职后的日子很艰难，在体制内那么多年，我深深怀疑自己能否还有独自谋生的能力。而今临近不惑，却要像刚毕业的大学生一样，寻找新的去处。

体制内的安全感，让他有一种莫名其妙的恐惧。

他不是不愿意继续待在学校，他怕在体制化的学校内继续工作下去，他的道路会愈来愈窄。

体制也只一种规则，谌教授害怕因为勤于遵守规则，忘记了如何真正的思考。

3、 有些人碌碌无为，有些鸟儿是注定不会被关在笼子里的

小王子漫游于各个星球的过程中，认识了各种各类的人，这些人共同特点就是，过于关注外在的东西，而丧失了内心的安宁与快乐。

外界给我们定好的规则很容易打破，但是我们的内心被禁锢了，我们很难改变。

小王子告诉点灯人改变规则的方法：你的星球这么小，只要跨三步就能绕一圈。你只要慢慢走就总能面对太阳。你要想休息，你就走。你想让白天有多长，就能有多长……

点灯人回他：这对我没有帮助，因为生活中我最喜欢的，就是睡觉。

点灯人是属于那些碌碌无为的人，而有些却却注定是英雄。

一百多年的电影史，前辈电影人不断地实践和拍摄，总结出了一些约定俗成的规则（电影文法）。

好莱坞的成功在于他们的电影能够满足观众预期和幻想：如有情人终成眷，正义战胜邪恶，努力换来成功等等。

导演迈克尔·哈内克用《趣味游戏》颠覆了所有传统电影的规则。他不仅不满足观众的预期，甚至刻意制造陷阱，让观众失望，直到绝望。

小津安二郎一贯拍摄日本家庭题材电影，固定的镜头，平静的叙事使他看起来并不像一位叛逆的导演。

而他在《非常线之女》使用了跳轴拍摄对话，他在摄影棚内360度自由拍摄。

他在采访时解释，常规的拍摄方法无法表现出他需要的场面气氛，于是他尝试违反文法，之后发现那根本不是文法。

按照轴线规则，拍摄对话时，机位的变化和调度必须在轴线的一侧进行。而他尝试跳轴拍摄对话后，发现原来的电影文法根本不是文法。

点灯人是勤奋遵守规则里面的大多数人，而迈克尔·哈内克和小津安二郎他们是属于不该关在笼子里的鸟儿。

《肖申克的救赎》有句台词：有些鸟儿是注定不会被关在笼子里的，因为它的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉！