接到邀请：“分享一首你认为自己写得最好的诗词可以吗？”

对于一个写诗的人来说，最好的作品，永远是下一首。只有当这个人不在了，后人在总结他的作品的时候，才能从读者角度，客观、公正地评判他的创作高峰和代表作品。

所以这些要求分享自认为写得最好的作品的问题呢，其实对真正写诗的人来说，是一种苛求——除非我今天就封笔，再也不写诗了，那就可以拣选一些自己满意的作品来回答这个问题。

但是一旦写诗成为一个创作者的习惯，那么生命不止，创作不息，你怎么知道不是弥留之际吟诵出来的句子才是最好、最经典的呢？

那些自认为最好作品的诗人，要么就是才气受限，拼尽了肚中墨水，才拼凑出一首像样的作品，再也写不出来了，要么就是护犊子——我的每一首作品都是最好的。

或者换个说法，诗是每个真心创作者的孩子，对于父母来说，哪一个孩子不是最好的？

第二种情况，是人之常情。

真正写诗的人，是情感到了，有所触动，出口成章，但是写完了，可能就忘了。用诗点缀生活，将生活过成诗（古诗还是现代诗无所谓），但诗歌成为和空气、阳光、水一样重要的存在，诗人往往会吟完即弃——因为明天太阳照样升起，明天我们又会饥渴，明天空气依旧甜美。

诗，来源于生活，高于生活。就好像我们依赖空气生存，却感觉不到它的存在。

当然，偶尔也会觉得大山中的空气比城市要好——这就是好诗，但是也不能称之为“最好”，不过是足迹正好踩到罢了。

个人习惯就是写些文字丢在朋友圈记录生活中的碎片和感动，所以碰到这种问题，一般就是去翻检朋友圈，找几首最新的作品交差，因为大都是随手记录，随口吟得，所以并没有标题，以日期或事由现拟（上次类似文章更新到四月十六日，这里就录最近一个月的几首作品）。

五月一日有感于受邀同游北海而不成行

君抒怀北海，我夜过横塘。

人生如盆覆，流水各参商。

劳动节期间，有友相约全家共赴北海涠洲岛，因为家里事多，再则不大想去高速上凑热闹，所以自己没去，但是因为关系不错，小孩子是闺蜜，所以就让小孩和她们一起去了。小孩发了一些涠洲岛之类的照片来，当时我正在星空下的田野中散步。

山南海北，天同一色，风物相异，人何不同？心有所动，短诗记之。

这是一首五古，并没有遵守格律，纯粹是信口一吟。前两句为记事，而后两句稍微拓宽一下。这是本人写诗习惯，考虑的不仅仅是记事，而是抒发情感的句子要能放在不同情境下使用，既抒发了自己当下情感，也要有一定的通感激发作用，才能得到读诗者喜欢和借用。

“人生如盆覆”，其实有一些和小孩的情感在里面，小孩子长大了，就像泼出去的水，志在四方，作为家长不要奢望他们能长久陪伴，也不应该用亲情锁住他们自由飞翔的翅膀。“流水各参商”，小诗发了之后，有朋友问“参商”的意思，其实这是个典故，指难得相见的“参星和商星”。如杜甫有诗：“人生不相见，动如参与商”。

这种情感，那些孩子们逐渐长大并离开，逐渐老去的父母应该是心有戚戚吧。

我自然还没到这个时期，但是未来已经隐隐出现。

有意思的是，这首作品在某个平台发布的时候，被判定有问题。这类感怀之作，其实写过也就忘了，但偏偏经此一提，又不得不拿出来进行修改，反而印象深刻了许多。当时左思右想，不清楚到底是哪里出了问题，后来猜测，莫不是“怀北”犯了禁忌？于是将它换成“朝行”，果然就能发了，而且还与对句对仗了，也是非常有意思的事情。

五月一日篇改依旧不合律

君朝行北海，我夜过横塘。

人生如盆覆，流水各参商。

其实改过之后，读起来还是差不多，不过意思就有了小小差别，关键是不改无法发布。

五月十日院前竹海散步

灼灼入初夏，青山漫白光。

忽然燕雀止，欲雨气凝狂。

我过停云院，君行碧竹篁。

共听风下曲，细细上穹苍。

江南的雨，终于有了收歇，雨一停，温度马上飙升。阳光瞬间刺眼，院前远眺，群山苍翠，都暴露在夏日骄阳中。但是不过半天，就有些闷热，估计马上又要下雨了。竹林中的小鸟，也都没了精神，只有远远传来不知道什么地方的音乐，在这初夏微微细细，怠人神思。

这是一首仄起不入韵，押平水韵“七阳”部的五律。

其实本人写这些东西一般都是四句完事，或者五绝、或者七绝，就像有位朋友评论我的诗的时候说的，人比较浮躁——虽然我没有回复，但是他说得对。我虽然经常聊古诗、讲平仄，但是你要我真地沉下心来创作一首五排，或者七排，我是没有那份耐心的。

毕竟时代不同了，诗歌的美感就在于短、小、有节奏感。一旦贪多贪大，不可避免地会陷入散文节奏，与其写文言文彰古，为什么不用大家都熟悉的，自己表达更清楚的白话文来写散文呢？早年间多写散文，后来觉得废话有些多，所以改为诗词。后来觉得词牌也麻烦，就专研格律诗，最后连律诗都不大写了，只写格律诗中的刺客“五绝”、“七绝”——究其原因，不过是人越来越懒罢了。

其实这首五律，开始也就是前面四句，但是当时要表达的东西，确实是没有写完，不能完全表达出那种初夏天气转换中人的状态和情感，所以就续了四句，写人的行为，代入情感，当然这也是客观存在的行为、情感。

不过“我过停云院，君行碧竹篁”和前面那首的“君朝行北海，我夜过横塘”有些雷同，虽然都是事实描写，却感觉用语重复了，好在不是一首作品中，便随它去了。

五月十四日傍晚散步偶得

向天借贷五千年，到我手中三万天。

富贵贫穷皆有命，零存整取化青烟。

是日天明气清，空中云丝渺渺，时有山鹰划破长空。这种天气，体感极为舒适，视野极为开阔。却突然想起，这种感触是不是曾经也有过啊？去年、前年，以前的每一年，这样的时光是不是轮回闪现？忽然就有些悲哀了，时空的无际，个人的渺小在这一瞬间让人觉得无法言说，又忽然想起那首著名的《向天再借五百年》来，觉得格局小了，反正也借不来，为什么不多借一些？苦笑中仓促间写下这首七绝。

这是一首平起入韵，押平水韵“一先”部的七绝。内容超级简单，不过也有些意思在里面，各人各体会吧。

其中第三句，原本是“贫穷富贵皆无算”，后来因为平仄关系改成“富贵贫穷皆有命”，其实是落了俗套，因此还被朋友批评不励志。

其实他说得对，但是我浮躁完了，就不想再去浪费神思修改了。

最近一月，值得记录下来的，也就是这三首作品了。皆是感时抒怀，鸡零狗碎，不成体统。