照例先唠唠嗑。

最近家里旧宅改造，除了非请不可的技术活，如泥工、木工、电工等，其他杂活一力承担了下来，写东西自然就慢了很多，回复朋友们的诗作也耽误了。不过并非居住房改造，本来就不在急上，可以慢慢收拾，慢慢搞，也算是增添一些劳动的乐趣。

只是回头上网，看着私信箱里积压的诗稿，觉得有些过意不去，今日趁着木工进场，插不进手，来看几首诗作，抽空回复。

第一首

这首作品怎么讲呢？我们先抛开格式来看，发现一些内容上的问题——因为问题比较明显。

秋风两岸百花残，江水萧萧玉露寒。

雁子翩翩飞舞处，行人凄苦也清欢。

首先就是作者自己的发现，并更改了“燕子”为“雁子”。这是对的，因为前面明显写了秋天，而秋天是不适合写“燕子”的。但是作者的这种改变是仓促的、应付式的，并没有真正去考虑意象在诗歌内部的合理性。

什么是“雁子”？是雏雁。这个词出自《西京杂记》：“太液池边皆是雕胡、紫蘀、绿节之类……其间凫雏、雁子布满充积，又多紫龟、绿鳖。”

但是个人揣测作者在这里只是修改“燕子”而已，并没有去考虑“雁子”用在这里是否合理，“雁子”是指毛茸茸的雏雁，是飞不起来的。即使是可以飞的大雁，“翩翩飞舞处”也并不适合来写大雁的飞行状态。你什么时候看见过大雁飞起来像小鸟一样翩翩起舞？

所以，这一句的动态描写，原本是时节不对，仓促修改过后，变成了完全不对了。

前两句是秋景描写，首句中的“百花”更适合描写春景中“百花齐放”，用来形容秋冬植物凋零当然也可以，但是总觉着有些不妥。而“萧萧”一词，用在自然景观中，是用来形容风声和马鸣声，这里的“江水萧萧”虽然听上去还行，但是耐不住思量。

看上去没有问题，一细想全是问题，就是这首诗的问题。

包括末句的“行人凄苦也清欢”，也是一对矛盾词语的糅杂。既然“凄苦”，何来“清欢”？这是苦中作乐么？那么就要突出重点。而这种“既……也”的排比格式，并没有突出重点。前面都是用词上欠考量，而这一句是比较重要的诗意体现不清。如果诗人自己都不清楚到底是要表达凄苦之情，还是漠漠清欢，又如何让读者感同身受，了解你要表达的内容？

我们再来看一下平仄。“秋风两岸百花残”是“平平仄仄仄平平”，是平起平收律句，整首作品是平起入韵，押平水韵“十四寒”部的七绝。平仄正确，格律严谨。

为什么到最后才看平仄呢？并不是一眼就看出没问题，而是这首作品文法、用词上的问题过于突出。也就是说这位朋友是学懂了平仄格律的，但是欠缺的是诗句整理能力，或者说就是文字表达能力。

虽然我的专栏是讲平仄格律，但是写诗绝不仅仅在于平仄格律的使用，否则的话就是典型的凑句。

动手写一首作品，首先是立意。

我到底要表达什么？搞清楚这一点之后，围绕主题开始拣选意象（对生活的仔细观察），然后再保证意象拼接的合理性（逻辑思维），最后升华提炼出我们要表达的主旨。

写诗是作文，并不是简单的生活提炼。是在提炼过后重新复盘提炼过程的一种有节奏的文字记录。从来没有哪篇文章、哪首诗歌，是在写作过程中才知道自己要表达什么的。写作过程只是丰满自己论证主题的过程，是一次提炼过程的重复、修改，以求在文辞上通顺、优美，在吟诵上清朗、抑扬顿挫。

好诗都是雕琢过后的工艺品。别以为古朴、直白的诗就是随口吟得，那是别人千万次阅读理解的积累和洞察生活的经历，并由此得来的迅速成文能力。

古朴、随意，是行文的一种风格，而不是行文的一种方式。

我们要切记这一点。

像作者自己对第三句的修改，就是一种随意：既然发觉写燕子在秋冬不合适，那就改成雁吧。又合平仄，又不用大改，殊不知这样的修改躁动了整首诗的逻辑顺畅，毁掉了整首作品。

至于这首诗如何修改，个人建议已经说完，就不具体操作了——因为平仄没有问题，需要调整的是思路。

诗言志，我的“志”是什么？诗是韵文，那么这篇韵文的逻辑（生活逻辑、思维逻辑）在哪里？

搞清楚这两点，这类作品的调整、修改或者重写就都易如反掌。

第二首

玉树琼花雪作东，绽红孕果媒是风。

天生万物皆有道，驿站几驻转头空。

这是一首续诗，格式上并不讲究，平仄错误有很多处。

平仄错误不要紧，只要能够抑扬顿挫，押韵有节奏感，就是好诗。因为古体诗是不用遵守平仄格律的。

但是一首作品，并非不遵守平仄格律就能称其为古体诗的。古体诗既然称为“古”体，其内在含义是诗风高古，而这种高古意象从何而来？自然是字词的运用。既然在结构上不喜欢圆熟的平仄格律，那么在字词使用上就要尽量避免新词、熟词滥用。

如果这是一首古体诗，很显然“绽红孕果”这样的词语是不合适的，“驿站几驻转头空”这样的话虽然有些佛道之意，但实际上流于俗滑——因为佛、道早就世俗化了。

当然，我们将这四句看作是现代诗，就无所谓了。毕竟中国的诗词不只有古体诗、近体诗，还有现代诗的。

能不能修改呢？这首作品修改还是比较容易的，因为诗意清晰，是感叹时光无悔，天道轮回的精神层面作品，从前两句起意。

我们如果实在无法摹仿到前辈的高古之风，那么就对平仄进行调整，对用词俗滑的字句也稍作调整。因为首句“玉树琼花雪作东”是“仄仄平平仄仄平”，是仄起平收律句，所以要调整平仄，就对应仄起入韵基础格式来修改即可：

玉树琼花雪作东，春红秋实借时风。

仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

天生万物皆循道，几驻蘧庐回首空。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平。

这就是一首仄起入韵，押平水韵“一东”部的七绝。其中“实”为入声字，作仄声。

从诗意上来说没有改变，只不过将第二句的“绽红孕果”改成了“春红秋实”，更简单易懂，念起来也更加舒适。

“蘧庐”是古时候的旅舍、驿站的意思。典出《庄子集释》卷五下〈外篇·天运〉：

仁义，先王之蘧庐也，止可以一宿，而不可久处。

用词调整简单平直，用典略微高古，这二者之中并不冲突。

并不是说改过之后就更好，只不过第一这就合律了，第二你要问我的意见，我是会这么写的。

除了格律问题，其它修改是随各人喜好的，不代表原诗不行。

再看一首七律

这位朋友对格律已经相当熟稔，所以考虑的是对仗工整和如何处理固有名词合律的问题——也就是如何合律，又不以辞害意？

约来柳岸诉闲情，浪起云低阵阵风。

多病高朋言故事，无聊旧友背初衷。

惯看景物因时异，羡煞江河万古同。

苦短人生成一梦，蹉跎误了凿壁功。

这是一首平起入韵，押平水韵“一东”部，首联押“八庚”部的孤雁出群格七律。如果用新韵，则是押“十一庚”部的七律，不存在首联出韵。

作品总体来说相当不错。从约朋友江边扯谈，娓娓道来，说尽人情世故，最后发出蹉跎人生的感叹。

诗人很显然对自己的构思比较满意，所以问题很有针对性地放在了末句“凿壁功”的失替——按照格律，这一句应该是“平平仄仄仄平平”，而“壁”字失替，以及颈联对仗自觉有些不工整的问题。

这两个问题，我们一一来看，但是又可以联系着整体看。

所谓以气行诗，当一首作品完成度比较高的时候，牵一发会动全身，我们作出修改调整，也要完整考虑——前提是作品本身完成度比较高。

首先看颈联对仗问题：“惯看景物因时异，羡煞江河万古同。”

这一句的对仗不工，首先在前两字“惯看”、“羡煞”，一个是带有状态的动词，一个是带有补语的动词，结构上不一致。

我们把“羡煞”做出调整，带上状态，使用“徒羡”，白白地羡慕，也自带了一些情绪在里面。

“景物”和“江河”严格来说也不太对仗，但是大致上没有什么问题，就不动了。

“因时异”和“万古同”又是字词结构上的不对，“因时异”是一句相对完整的话，因为时间流逝而产生了变化。而“万古同”是名词加形容词的结构，相对要简单，只是表达一种状态，没有变化的过程，所以这里也要向上联靠近，改变词组结构。我们这里使用“向古同”，这里虽然减弱了“万古”的意思，但是词性结构和意思上类似，完成了上下联的对仗调整，也不失古意。

“惯看景物因时异，徒羡江河向古同。”

再看尾句的失替问题：“蹉跎误了凿壁功”。看作者自己的意思，曾经试图改成“盗光功”，但是感觉不如原词。

实际上这里有个误区：那就是你的“凿壁功”是读“záo”，还是读“zuò”？按照新的汉字读法，“zuò”音已经被废弃，而在新韵中，“záo”是阳平。这样在新韵中这一句的平仄为“平平仄仄平仄平”，假如倒数第二字按格律修改成平声，这一句就会变成“平平仄仄平平平”，是典型的的三平尾，这是不合适的。实际上“凿（záo）壁功”这三个字念起来并不如“凿（zuò）壁功”顺口。

如果按照平水韵，那么不论“凿”念“záo”，还是读“zuò”，都可以作入声字处理，此处就是正确的“平平仄仄仄平平”的胚子，只要修改倒数第二字即可。

但是还有个关键问题，“zuò”音已经被明确废止，我们现在的小孩都不会这么读了。我们写诗的目的是给人看的，当所有人都不再使用这个读音的时候，这个发音就是错的了。也就是说不论你怎么修改，“凿”都会读成“záo”，这个三平尾就跑不了。

所以唯一的改法就是全换掉，“盗光功”是一种方法，但是诗人本身不满意。如果是我的话，我会把这一句全部换掉。

有三个理由：第一，“凿”字不好用，会造成误读。第二“蹉跎”和“误了”是词意重复，这一句本身就有凑字数的嫌疑。第三，我不喜欢这首诗的哀叹结尾。

这个第三点，就是前面讲到的牵一发而动全身，整首作品在闲聊中聊到朋友的背叛，对人生的看透，第七句“苦短人生成一梦”就已经把愁闷情感抒发到了极致，末句“蹉跎误了凿壁功”本来就是画蛇添足，有凑句的嫌疑。

既然已经看穿、看透，为什么思绪不可以往开阔处走，往明朗和未来走一步呢？

因为是尾联，出句承接颈联，所以“苦短人生成一梦”，那么对句就合回首联的写景，并且寓情于景，写出人生通透明朗的心思来。

“玉盘出水散溟濛。”

月亮从水下升起来了，水银泻地，大白天下，散去江岸和诗人心中的迷蒙烟霭。

另外再通览全诗，颔联的对句“无聊旧友背初衷”我也不喜欢，进行适当的字词修改，既然已经背了初衷，那就不再称之为“友”。因为颔联的对仗并不是必须的，所以轻微改动，即使不对仗也没有问题。

全部修改完毕后得到的合律作品如下：

约来柳岸诉闲情，浪起云低阵阵风。

多病高朋言旧事，烟云过客背初衷。

惯看景物因时异，徒羡江河向古同。

苦短人生成一梦，玉盘出水散溟濛。

这其实并没有很好地完成这位朋友的任务，其实他只想改一个字，但是我将他整句都换了，因此更换了整体诗意走向，变得更为积极一点。

好不好不说，这是个人写诗习惯，对于原诗作者来说，只能是建议，并非批改。

做苦力去了，下次再聊。