《登高感怀》

清风振袖上高楼，极目远舒唐岛秋。

云影徘徊鸥起舞，波光荡漾舸争流。

堪怜垓下双行泪，更叹溪堂万古愁。

青冢几多名利客，千帆过尽水悠悠。

注：平水韵，下平十一尤。

解读一下这首原创律诗，同时谈谈律诗的起承转合和诗之情、景关联。

“清风振袖上高楼，极目远舒唐岛秋”

律诗的“起承转合”跟绝句不一样，是以联（两句）为单位。风自海面吹来，清风阵阵，衣袖翩翩，令人顿觉神清气爽。伴着清风，兴趣盎然登上高楼。

唐岛湾西接太平洋，湾之美景如画，堪称水、陆相接间的一颗明珠。高楼之上举目远望，唐岛湾无限风光尽收眼底，一览无余。起句开门见山，意象万千。

“云影徘徊鸥起舞，波光荡漾舸争流”

颔联是“承”。首联写了登高楼，写了极目远望，由近及远，镜头拉向远方。颔联紧“承”首联，描写所看之景观。

律诗颔联一般需要对仗。此两句对仗工整，景观颇具画面感，我很喜欢。云影映在水面上，海鸥在海面云影上方随风起舞；海面波光粼粼，浪花点点，小船在海面穿梭，竞相驰骋，一派生机与活力。

“堪怜垓下双行泪，更叹溪堂万古愁”

颈联是“转”。律诗的颈联尤其重要，而且最不好写。颈联是必须对仗的，这一点无需多言，还有关键一点颈联和颔联不要语意重复。

前人将律诗的颔联、颈联按照情、景分为“两联皆景”、“两联皆情”、“前景后情”和“前情后景”四类。甚至有人还分出个优劣、高低来，比如周弼就认为两联皆景为上、两联皆情次之、一情一景最差，当然他这一观点遭到很广泛的批评，我也认为他这种观点很荒谬。

我认为四种形式没有上下高低之分，如何选择要根据诗意来定，不可拘泥于某种固定形式。

但有两个注意点，一是注意不要“合掌”，即上面说的避免诗意重复；二是尽量要避免“四平头”，比如颔联两句以苹果，桔子开头，颈联两句以香蕉，菠萝开头，全写水果，这就是“四平头”，会造成诗意拖沓、审美疲劳。

再回到我这首诗，本诗颔联写景，颈联抒情，属于前景后情。此类例子是很多的，比如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台”即是如此，我个人是比较欣赏此格的。

本诗颔联其实已经把景写尽了，颈联再写景难以出彩，而且格调会受影响。诗人看到河、江、海，又在高处，一般都会联想到人生，再加上“百舸争流”，很自然容易转到感叹历史兴衰变幻。

所以颈联自然而然“转”向历史长河，提及历史中的一文一武两事例。注意这里是“用典”，而不是“怀古”，如果怀古则事件一般应该发生在当地。

“转”分实转和虚转，本联“堪怜垓下双行泪，更叹溪堂万古愁”属于虚转。霸王垓下兵败如山倒，令人怜惜；诗圣忧国忧民，愁苦一生，令人赞叹，历来有“许浑千首湿，杜甫一生愁”的说法。历史的兴衰变幻在诗人的脑中回旋、激荡。

“青冢几多名利客，千帆过尽水悠悠”

末联很重要，必须承担起“合”的重担，给人以回味无穷之感。无论是霸王，还是诗圣，还是滚滚历史大潮中机关算尽的名利客，最终躲不过荒冢一片。潮起潮落，人世间一代新人换旧人。

我认为“千帆过尽水悠悠”结得比较好，此句既能结“情”也能“结”景。“千帆过尽水悠悠”承接首联、末联之景，令人的思绪回到眼前景中；而历史长河又何尝不是如此？历史长河淘尽无数英雄与名利客，就像千帆过尽，最终剩青冢几座，唯留白云悠悠，绿水长流，意味深长而回味久远。这就是情景交融。

我个人意见，此诗末句除此句外，其他诗句均不能完成“合”与“结”的任务，不信的朋友可以换一下其他诗句试试。

当然，水无定势，兵无常形，正如我以前的专文曾经说过的，“起承转合”、“情景”并没有固定的格式，甚至四联并列也未尝不可，全在于诗人的灵活运用，这样才能有“神鬼莫测”的效果。

好了，本诗解读完了，同时结合此诗把律诗的小知识点分享了一下，希望能够对朋友们有所帮助。

针对小诗和本文观点，大家有什么建议和指教？